The Amazing Spider-Man: el costat B d'una franquícia

Tinc sentiments oposats respecte a The Amazing Spider-Man. Si la jutjo amb base en les seves antecessores, em sembla que estem davant un fresc reinicio de la franquícia. Marc Webb ha fet bé els deures per lliurar una cinta que, en to, forma i fons, se separa bé del llegat de Raimi. Però alguna cosa no acaba de fer-me clic en el cap. Les cintes anteriors de l'aràcnid, encara que més infantils, em semblen més recordables. És com si Webb s'hagués proposada fer el costat B d'un disc, usant elements oposats (des de la personalitat de Parker fins a detalls minúsculs com el disparador de teranyina) per tenir un resultat similar en efectivitat però diferent en estil.

Ja els havia dit amb Prometheus que les comparacions són odioses però necessàries. En The Amazing Spider-Man, la comparació és indispensable. No hi ha per on escapar: o Webb s'inclinava cap a la filmografia de Raimi o cap a la representació en els còmics. Això passa quan el teu personatge principal porta dècades en l'imaginari: has de recórrer a alguna referència per construir la teva versió (a menys, clar, que et cridis Christopher Nolan).

Webb havia de desfer-se ràpid de la làpida que li va posar Raimi amb el tercer lliurament, així que es va proposar netejar la casa: un Parker menys insuls, un nou romanç, un antagonista diferent, un origen reinventat. Anem, que fins a va decidir carregar-se el CGI tan estimat pel seu predecessor per donar-li pas a preses més realistes, dobles saltant d'edifici en edifici i una càmera en primera persona.

Quan l'originalitat és una obligació, hi ha molts riscos a fallar. En el cas de The Amazing Spider-Man, és l'inici el que sofreix més. La primera hora transcorre lenta, molt lenta. És com llegir-se de nou el Gènesi: pomes més, serps menys, tots sabem en què acaba. No obstant això, una vegada arribats al punt de falleixi (la mort de l'Oncle Ben, sense espóiler algun), el relat adquireix velocitat. Si en el primer terç, el guió marxa a pas forçat, després es torna vertiginós i atractiu. I arriba el romanç, la confrontació, el duel heroic i el final apoteósico; fins a culminar en un epíleg que, sense ser massa embafador, ens deixa amb un bon sabor.

Webb ens presenta un Peter Parker més marginat per voluntat pròpia que per la seva malaptesa social. És, en termes en anglès, més proper a un outcast que a un nerd. Andrew Garfield retrata un protagonista més atlètic que la versió de Maguire (aquest camina en patineta) i amb una personalitat molt menys bisoña. És, per moments, fins a arrogant; un rentat de cara que li ve molt bé a la cinta. Gwen Stacy, en la pell d'Emma Stone, està molt millor dibuixada que la rossa anecdòtica de Spider-Man 3. Aconsegueix fer-nos oblidar a Dunst com Mary Jane i aporta perquè la cinta es mantingui en aquest toqui adolescent que tan bé li va a Webb (després de tot, ell va dirigir 500 days of Summer). Manté bona química amb Garfield i dóna esperances per a la seqüela.

És en l'elenc de secundaris on estan els majors encerts i els pitjors fracassos. El sinsabor majúscul ho dóna el vilà, amb un Rhys Ifans que es lliura en l'actuació, però no aconsegueix a sortir-se de la caricatura. El problema amb el Dr. Connors ve des del guió, on mai es defineix la personalitat de l'antagonista, qui salta de redemptor de la Humanitat a científic boig en un parpelleig. Ifans intenta connectar amb Garfield, però el que se suposa una relació profunda (tant quan són aliats com quan s'enfronten) acaba per no quallar. S'estranya -sobretot cap al final- aquesta connexió que sí van aconseguir Maguire i Molina (Parker/Octavius) en la segona cinta.

Encara així, Webb compensa la manca del vilà amb els rols complementaris. A l'oncle Ben ho desprèn de la seva aura bonachona, convertint-li en una figura d'autoritat moral que connecta més amb l'espectador (qui no ha tingut un familiar com ell?). Amb Ben, Webb també es carrega les frases desgastades sobre les responsabilitat i el poder i bla, bla, blá; per donar pas a un discurs més simple, però més real. Potser la seva mort té menys drama que en la primera pel·lícula de Raimi, però em sembla un personatge més sòlid i versemblant. Amb May ocorre alguna cosa similar: adéu a la viejecita frèvola i fràgil; aquí, la tia queda com la sustentació moral de Parker i es projecta com un personatge menys carismàtic però que, en el conjunt, aconsegueix consolidar l'ecosistema de relacions de Peter.

Per a mi, la revelació és el capità Stacy. No tant per l'actuació d'home dur de Denis Leary, sinó perquè Webb aconsegueix el conflicte més real de tota la pel·lícula amb ell. El capità no només és el cap de policia de la ciutat, sinó també el pare de l'enamoriscament de Peter. En les dues facetes de Parker, Stacy representa el referent, l'autoritat; i en ambdues, ell és el transgressor, el rebel. Per a mi, l'escena del sopar amb la família de Gwen (la qual apareix en el tráiler) resulta fonamental: si Webb va fer bé a despullar a l'oncle Ben de la seva part moral, s'anota un deu convertint al capità en el mentor involuntari de Spider-Man.

Si perdonem l'inici lent i fem els ulls grossos amb el vilà (sobretot, quan va cobert de CGI), The Amazing Spider-Man és una cinta bastant pasable. Va tenir l'incòmode problema d'estrenar-se després de The Avengers i abans de The Dark Knight Rises, però encara així mereix l'oportunitat. Més, si la mirem com un costat b d'una història coneguda per milions, com un experiment nou per explicar per enèsima vegada la mateixa història del noi de secundària que ho va mossegar una aranya. Tant de bo la següent, amb més folgança per a la creativitat, puguem veure tot el potencial d'aquest nou Home Esgarrapa.