Televisió

Visual SyncAR, una interfície de realitat augmentada per la TV

Imprimeix Correu electrònic
Entreteniment - Televisió
divendres, 22 de febrer de 2013 04:35
Visual SyncAR una interfaz de Realidad Aumentada para la TV

Visual SyncAR és un nou programari amb tecnologia de realitat augmentada desenvolupat per la signatura de telecomunicacions japonesa NTT, el qual permet reproduir continguts exclusius en aquesta modalitat a través d'una segona pantalla que es visualitza en sincronia amb l'emissió de qualsevol contingut d'un canal de televisió.

El Visual SyncAR opera utilitzant una “marca d'aigua digital” per manar seqüències visuals codificades de realitat augmentada a la Tablet o Smartphone de l'usuari, de manera tal que en posar el dispositiu amb el programari enfront d'un televisor serà possible observar continguts addicionals i interactuar amb ells. Utilitzant les càmeres digitals integrades al gadget la VisualcAR mesurarà la distància entre l'usuari i la pantalla del televisor, para en raó d'això projectar les perspectives, angles i volums del contingut de realitat augmentada, mateix que variarà en la seva proporció, patró i trajectòria d'acord als moviments de l'observador, produint aquesta sensació òptica, on els continguts surten, literalment, de la pantalla per arribar fins al televident.

Les aplicacions d'aquest programa es mostren atractives però sense tanta transcendència en la seva video de prova, no obstant això, d'acord als encarregats del desenvolupament del projecte en NTT, els usos tangibles del seu programa posseeix molt potencial per aconseguir generar una experiència més completa i rica en la visualització de continguts. Assenyalen que per exemple poden mostrar un personatge virtual ballant en sincronia amb la persona en pantalla, mateix que pot començar amb la seva coreografia fora a la sala de la llar de l'usuari i després botar dins de la pantalla o viceversa, de manera tal que “el sistema torna factible noves formes d'expressió en l'ús de videos”.

Els projectes de realitat augmentada a la data són bastants i tots s'assemblen relativament entre si, es tracta d'un concepte envolupant i molt atractiu però els seus abordatges han estat poc distintius. El que fa diferent a Visual SyncAR d'altres dispositius és la concepció del seu disseny, creat exclusivament per observar continguts televisius, exigint la presència de dos aparells funcionant de manera simultània, en una proposta lúdica, interessant, però enclaustrada.




Font
 

The Avengers: com van construir la ciutat de Nova York

Imprimeix Correu electrònic
Entreteniment - Televisió
dimecres, 20 de febrer de 2013 15:23
The Avengers: cómo construyeron la ciudad de Nueva York

Gran part de les bones crítiques aconseguides l'any passat per The Avengers es devien al fet que Joss Whedon havia aconseguit dotar a la història d'una intensitat perfecta. Sis dels grans superherois es trobaven en la gran pantalla i cadascun tenia el seu espai en un conjunt coral realment sorprenent. Si el treball del director va ser clau en aquest sentit, ho va anar igualment la labor d'Industrial Light & Magic per donar-li credibilitat a l'obra amb uns efectes visuals impactants. Per demostrar-ho, la companyia llança un vídeo revelador del making of de la ciutat de Nova York.

L'equip d'ILM FX explica alguna cosa que fins ara no se sabia (encara que es podia intuir). I és que la pràctica totalitat de les escenes a la ciutat de Nova York, gairebé totes amb un acabat que sembla real, són en realitat efectes visuals de la companyia. ILM confirma que la captura d'aquestes preses a la ciutat (com l'escena en la Grand Central Station) haurien estat impossible de dur a terme. Principalment pel tràfic i les regles que té la ciutat per al tancament de carrers o l'ús d'explosius en produccions. Al costat d'aquests problemes cal sumar que existeixen grans restriccions sobre el vol baix d'avions, raó per la qual certes preses aèries serien impossibles.

I és que si ben gairebé la tercera part de The Avengers està ambientada a Nova York, en realitat molt poc va ser filmat allí. El que van fer des d'ILM va ser fotografiar quilòmetres de carrers de la ciutat a partir de diferents altures i en diferents moments del dia per recollir un total de 250.000 imatges. Un nombre de fotos amb el qual van construir una "base" per a la batalla que té lloc a la ciutat.

La companyia va passar després a recrear digitalment uns 20 blocs del centre de Manhattan a través de diferents tècniques de modelatge. Finalment expliquen que la majoria de preses reals tampoc van ser gravades a Nova York, sinó en Nou Mèxic i als carrers de Cleveland.

Els deixem amb el vídeo llançat fa unes hores per la companyia al costat d'altres peces entorn de les FX duts a terme amb la producció.




Font
 

TPB-AFK: The Pirate Bay, Away from Keyboard o tres hackers en dificultats

Imprimeix Correu electrònic
Entreteniment - Televisió
dimarts, 19 de febrer de 2013 19:42
TPB AFK

Després d'una llarga espera, finalment va ser presentat en l'últim Festival Internacional de Cinema de Berlín TPB-AFK: The Pirate Bay, Away from Keyboard, el documental que narra el procés judicial contra Peter Sunde, Fredrik Neij i Gottfrid Svartholm, els co-fundadors de The Pirate Bay, un dels trackers de torrents més grans del món. Dirigit per Simon Klose i finançat en part a través de la xarxa, en Kickstarter va rebre més de 50 mil dòlars en tres dies, mostra en primera persona els detalls del judici que va asseure en una banqueta als responsables de **The Pirate Bay enfront d'una indústria billonaria.

Per a aquells que no estan al corrent del cas, Peter, Gottfrid i Fredrik (al costat de Carl Lundström, un ocasional col·laborador) van ser demandats al gener de 2008 per diferents estudis de cinema per delictes de violació de drets de còpia davant la justícia sueca. Els demandants (entre ells Warner, Columbia i 20th Century Fox) van sol·licitar una compensació econòmica de res menys que 13 milions de dòlars, a més de penes de presó per als acusats per considerar-los presumptes culpables dels danys i perjudicis als seus drets de còpia pel material descarregat.

El cas judicial contra The Pirate Bay, que inclou sentències, apel·lacions, batudes i condiments d'un thriller, es va convertir en poc temps en un dels esdeveniments més rellevants en el debat sobre la tensió entre els drets de propietat intel·lectual i el file sharing, com el van ser el cas Napster més d'una dècada enrere i els últims successos amb Kim Dot Com o la trista mort d'Aaron Swartz fa unes poques setmanes.

Un judici estrictament polític

"TPB-AFK acaba sent una pel·lícula dirigida a un espectador al que no fa falta convèncer de gens"

A pocs minuts de començar TPB-AFK, Peter Sunde ja ho deixa tot molt clar. Durant una conferència de premsa el dia anterior al fet que comencin les audiències, declara que “el judici que comença demà no és sobre lleis, és sobre política”. Saben molt bé que el procés no va de diners ni tampoc de reparar danys, sinó de buscar una sentència alliçonadora que sigui funcional una indústria que necessita mantenir factors de negoci que tots sabem ja estan caducs.

I aquí, precisament, és on el director esquiva l'oportunitat de prendre aquest fet i convertir-ho en el missatge del documental. Doncs si busquen consignes per a pancartes, no les trobaran. I la raó és ben senzilla: “The Pirate Bay, Away from Keyboard” no és un documental polític. Per tant, és impossible analitzar-ho d'acord a aquesta categoria. El que Klose ofereix és una mirada íntima sobre els personatges durant el llarg procés que els enfronta, d'una banda, a lleis, corporacions i governs, i per un altre, a ells mateixos.

Amb aquest focus en les persones i no en la tensió de fons, acaba sent una pel·lícula dirigida a un espectador al que no fa falta convèncer de res. Ni d'activisme ni militància. TPB-AFK és un documental que deixa el debat fos del registre i es queda just allí, a acompanyar la vida dels seus protagonistes quan estan, com diu el títol, fora del teclat.

De qualsevol manera, això no la fa una pel·lícula superficial. Hi ha escenes i passatges que resulten interessants d'observar amb deteniment. L'involucramiento del Partit Pirata, que al principi del procés s'havia mostrat molt solidari i gradualment més tebi, segons la seva agenda política europea; la notorietat pública del procés en la televisió sueca (les audiències van arribar a televisar-se en viu en la televisió pública); els llaços amb Wikileaks i per sobretot, l'alta dosi d'ironia d'alguns diàlegs entre les parts. “Si sabessin que la nostra oficina és un canal d'IRC, no ho creurien”, diu Fredrik, per exemple, en relatar la manera de treball quotidià d'una organització sense caps. Gottfried, en canvi, respon al jutge sense embuts com retornava d'una manera molt particular les notificacions de take down que rebien diàriament.

Els personatges, ben diferents

TPB-AFK

L'èmfasi que posa el director per sobre cadascun dels personatges en el fil narratiu és notori, i aquí el treball d'edició de Per Kirkegaard imagino ha hagut de ser descomunal. El període que el material abasta (uns quatre anys, aproximadament) és condensat i resumit en poc més de 80 minuts, alguna cosa que segur deixa biaixos i omissions.

La visió més heroica, ideològica i compromesa amb la causa acaba sent la de Peter Sunde, vocero de l'agrupació i qui pren el rol protagónico del film. És ell a qui es mostra en marxes i demostracions, donant les respostes esperades i intel·ligents. Els seus socis, en canvi, no es porten una millor imatge. Problemes d'addiccions, desencontres i borratxeres conflueixen en unes caracteritzacions més crues de Gottfrid, un autèntic hacker amb poc tacte a l'hora de les paraules que acaba refugiant-se a Cambodja a poc començat el procés, i de Fredrik, que només mostra interès per el “desafiament tècnic” que representa administrar el lloc més gran del món.

Malgrat tot, la pel·lícula aconsegueix portar el conflicte legal a aquest terreny del personal que dèiem anteriorment. Tant The Pirate Bay com les corporacions tenen una cara humana en el film. I una de les escenes que ho reflecteix amb una notable càrrega simbòlica, és la que mostra a Monique Wadsted, la dura advocada que defensa els interessos d'Hollywood durant el judici, intentant pujar a un ascensor tirant d'un pesat carro de papers i documents. Peter Sunde, que observa la situació a la mateixa sala, li ofereix de manera cortesa la seva ajuda. “Necessites una mà? És l'única ajuda que rebràs de la meva part”, li diu entre riures. “Oh, sí, és molt amable de la teva part”, li agraeix finalment Wadsted. “És que sóc amable”, finalitza Sunde, obrint-li la porta i deixant de costat milions de dòlars en la porta de l'ascensor d'un tribunal suec.

On mirar-la

El documental, com no podia ser d'una altra manera, s'ofereix en diferents formats i suports. Es pot descarregar de manera gratuïta des de The Pirate Bay en diferents qualitats i amb subtítols en desenes d'idiomes. També pot pagar-se per una copia -via descarrega-, a partir de deu dòlars o pot veure's des de YouTube (on ja ha aconseguit més d'un milió de visualitzacions). La llicència Creative Commons amb la qual està produïda permet la modificació i el remix del contingut. Així ho animen el mateix director i els seus protagonistes.




Font
 

«Save The Hour», una campanya per rescatar la sèrie de TV

Imprimeix Correu electrònic
Entreteniment - Televisió
dimarts, 19 de febrer de 2013 06:02
Save The Hour, una campaña para rescatar la serie de TV 2

El 12 de febrer la cadena BBC va anunciar formalment la cancel·lació de TheHour , la sèrie de culte protagonitzada per Ben Whishaw, en un fet que va prendre per sorpresa a la seva base de seguidors, els qui acaben d'iniciar una campanya en línia per intentar rescatar la sèrie, aquesta estratègia ha començat a disseminar-se per la xarxa sota el nom de Save The Hour i és probable que tinguin una oportunitat d'aconseguir la seva comesa, si juguen bé les seves cartes.

The Hour és una sèrie que després de 12 episodis, repartits en dues temporades, i set nominacions entre premis BAFTA i Golden Globe Awards, ha demostrat que es manté més enllà de les seves primeres comparacions, on era interpretada pels mitjans com una barreja de Mad Men amb TheNewsroom . Si ben aquestes produccions comparteixen alguns elements en comú amb TheHour , l'evolució dels personatges i l'escenari del desenvolupament de la trama va demostrar per moments ser superior a tots dos programes. En una barreja perfectament balancejada d'intriga, estètica vintage de la dècada dels 50, paranoia per la Guerra Freda, romanç i drama, tot el marc del naixement dels programes noticiosos en la televisió.

Amb Save The Hour els seguidors han llançat una campanya amb diverses vies d'acció, incloent una fan page en Facebook, un Tumblr amb dissenys i muntatges dissenyats exclusivament per al seu propòsit, i fins a l'hashtag #savethehour en Twitter que a poc a poc va prenent impuls, així com contacte i suport d'actors i productors d'altres sèries de culte. Tot això enfocat a promoure i difondre una petició escrita que els fanàtics estaran fent arribar a la BBC amb la signatura de tots els interessats que el programa torni per a una tercera temporada.

Fins al moment Save The Hour porta recaptades més de 10 mil signatures, i els arguments amb els quals recolzen el seu retorn són bastant assenyats:

És una sèrie única, és apassionant - i, més important encara, mostra que la BBC encara està disposada a fer front als temes més delicats. En una època d'embrutiment, és important que la BBC recordi la seva pròpia fi: Informar, educar i entretenir.

Irònicament, en tenir a la seva audiència repartida entre Anglaterra, Estats Units, la web i la resta del món, el baix registre de rating (un sistema que cada vegada evidencia més que ja es troba obsolet) va ser el principal detonant per cancel·lar la sèrie, un problema que també era comú per als personatges dins de la trama.

Al moment de la seva cancel·lació l'única explicació que va donar la BBC va ser que estimaven el programa, però que de vegades havien de prendre decisions complicades per poder produir noves sèries. El rating del programa era d'1.24 milions de televidents. Tal vegada Save The Hour aconsegueixi el miracle.




Font
 
<< Inicia < Anterior 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Següent > Final >>

Pàgina 10 de 1257

Com funciona WikiNotícia?

WikiNoticia es un sistema combinat d'algorismes i persones, que adapta notícies d'altres idiomes al català / valencià, de manera iterativa. Això vol dir que algunes de les notícies poden contenir expressions o paraules incorrectes. Per això els nostres administradors i usuaris (alhora lectors) editen contínuament les notícies per corregir aquestes errades. D'aquesta manera i en molt poc temps, obtenim articles d'alta qualitat.

Només cal que et registris, entrar el nom d'usuari i contrasenya, i ja seràs capaç d'ajudar-nos a crear una gran font d'informació en català! Pots veure ací les preguntes més freqüents sobre com editar notícies.

Registra't i ajuda'ns a millorar